Курс режиссуры. Белое солнце пустыни. Эпизод “Верещагин”.

Художественные решения, которые разобраны в цикле “Секреты кино”, относятся к подсознательным воздействиям на эмоции зрителя. Мы уже рассматривали приемы, которые применяли Л.Гайдай, Ч.Чаплин, А.Хичкок и другие классики.

Кто-то приходил к этим решениям интуитивно, кто-то – аналитически или эмпирически, привнося в кино опыт работы в театре. В любом случае, их фильмы, их приемы так или иначе глубже “цеплялись” за восприятие зрителя. Эти примы неосознаваемо фиксируются в памяти зрителя, в послевкусии фильма или даже образовывая это послевкусие – а ведь именно оно возвращает нас к фильму, формирует желание пересмотреть, рекомендовать его друзьям, своим детям и т.д.

Мы, конечно же, помним эпизод, когда Верещагин узнает о гибели Петрухи. Читать далее «Курс режиссуры. Белое солнце пустыни. Эпизод “Верещагин”.»

Секреты кино. Белое солнце пустыни. Часть 3

Фильм “Белое солнце пустыни” – это “Черный квадрат” отечественного кино.
Казалось бы – простой сюжет, ясные герои, однако фильм приковывает внимание и заставляет говорить о себе до сих пор.
Читать далее «Секреты кино. Белое солнце пустыни. Часть 3»

Секреты кино. Белое солнце пустыни. Часть #02.

Почему одни фильмы забываются, едва начинаются финальные титры, а другие остаются на века?
Попробуем понять это, продолжая разбирать приемы фильма “Белое солнце пустыни” – мы убедимся, что эти решения не случайны, каждый эпизод вносит незаметный, но важный “взнос” в эмоциональную “копилку” фильма. Читать далее «Секреты кино. Белое солнце пустыни. Часть #02.»

Белое солнце пустыни и Космос.

У фильма “Белое солнце пустыни” был непростой путь к зрителю – приемная комиссия так и не выдала допуск к прокату.

На счастье режиссера В.Мотыля в зрительном зале одного из первых закрытых просмотров был космонавт Алексей Архипович Леонов, который тогда был в должности заместителя начальника Центра подготовки космонавтов. В тот период в Центре готовились экипажи для первого длительного полета, поэтому космонавты находились в условиях жесткого карантина. Алексей Архипович под свою ответственность договорился с директором Рязанской кинокопировальной фабрики о показе одной копии в кинотеатре Центра..

Однажды Генеральный секретарь ЦК КПСС Леонид Ильич Брежнев пригласил в гости группу космонавтов на свою дачу в Завидово, где Леонов в беседе с ним упомянул о фильме и рекомендовал его непременно посмотреть.

Брежнев тут же позвонил председателю Госкино. Фильм был немедленно доставлен к нему на дачу и привел в восторг Генерального Секретаря. После чего фильму был разрешен прокат и в первый же год его посмотрели больше 50 миллионов зрителей.

Очень много легенд ходит относительно традиции космонавтов – непременно посмотреть фильм перед полетом.
Одна из распространенных – что по фильму космонавтов учат приемам работы с камерой.

Мне она представляется сомнительной, допускаю – несколько раз в таком качестве можно было бы посмотреть и какие-то другие фильмы. Но никакой учебный фильм невозможно заставить смотреть – вот уже больше 40 лет.

Более точной можно принять другую гипотезу.
Фильм был готов в 1970-м году.
30 июня 1971 года погиб экипаж корабля Союз-11 – Г.Добровольский, В.Волков, В.Пацаев. В целом, это был тяжелый период для советской космонавтики – гибель В.Комарова на Союзе-1, серия неудач на орбите, гибель при посадке Союза-11.

Кадр #10.

Причина катастрофы – разгерметизация. Чтобы поднять на орбиту экипаж из 3 человек, корабль максимально облегчали и, считая его уже достаточно надежным, решили запускать космонавтов без скафандров и прилагающихся систем автономного жизнеобеспечения. После катастрофы Союза-11, скафандры решено было вернуть, но экипаж пришлось сократить до 2х человек.

Доработки корабля заняли полтора года и 27 сентября 1973 года на Союзе-12 отправлялись В.Лазарев и О.Макаров.
Первый полет после катастрофы – всегда несет дополнительное эмоциональное напряжение. Чтобы поддержать космонавтов, было решено устроить показ какого-нибудь кино. И при выборе фильма большинство проголосовало за запомнившееся “Белое солнце пустыни”.

Кадр #11.

Полет прошел удачно. А уже на земле, когда у космонавтов спросили – тяжело ли было им в космосе вдвоем, они ответили:
– С нами был 3-й участник экипажа – товарищ Сухов.

Люди опасных профессий стремятся сохранить ритуалы – с одной стороны есть незыблемое правило “работает – не трогай”, с другой – ритуал дает возможность убедиться – все сделано правильно и все будет хорошо.

Так фильм, вошедший в программу подготовки первого успешного полета после катастрофы, стал неизменным пунктом предполетного ритуала, фирменное “посидеть на дорожку” отечественной космонавтики.

Каждый из героев фильма – Сухов, Верещагин, Петруха, Саид – несут в себе важные архетипы нашего коллективного, многонационального сознания, состоящего из разных культур, поколений и непростых судеб.

Непростые судьбы были и у авторов и участников фильма, большинство из которых прошли войну и репрессии. Коллективная авторская честность создала честных героев с честными судьбами – именно поэтому этот фильм и был выбран космонавтами, которым предстоял опасный испытательный полет.

Кадр #12.

И здесь уместно еще раз процитировать Валерия Петровича Кострина, художника-постановщика фильма “Белое солнце пустыни”:
— Я считаю, что «Белое солнце пустыни» не имеет отношения к кинематографу, это мистерия, сделанная, причем, несознательно, неосознанно авторами. Это мое мнение. Судьба поворачивала по руслу. На роль Сухова был утвержден Юматов, на нем настаивало руководство Госкино, но он не подходил для этого кино — это получился бы вестерн — и судьба отворачивает его от фильма! Не Мотыль, не кто-то другой — судьба! Юматов — это, по фактуре — герой гражданской войны, а Кузнецов — если говорить о фактуре — народный философ, былинный персонаж из сказки. Ведь по сути «Белое солнце пустыни» — это лубок.
— Почему космонавты его любят. Вот Сухов — одинокий герой, которому неоткуда ждать помощи, он один на один с врагом. Космонавты — это тоже одинокие герои наедине с тем неизвестным, что их ждет на орбите. Герой с верой идет навстречу опасности и побеждает.
— Я убежден — Мотыль снимал не зная, ЧТО он снимает. Я не обижаю его, но он не ведал, что у него получится шедевр. Никто не ведал. Он и сам это говорил.
— Фильм не зря возник в преддверии развала СССР, он возник, чтобы сцепить, укрепить всех нас — не идеологией большевиков или еще каких-то людей, а через каждого человека стянуть нас в какую-то общность. Это, видимо, подпитка законом Космоса пути, по которому идет Россия

Начало – тут:
http://videotrain.pro/2017/11/22/beloe_solnce_pustyni_01/

Секреты кино. Белое солнце пустыни. Часть #01.

Этот короткий эпизод из известного всем фильма интриговал с детства, с первого просмотра: Сухов окружен бандитами, басмач предупредительно стреляет из пистолета, находящиеся за ним жены Абдуллы (Зульфия, Лейла, Зухра и так далее) испуганно вскакивают.

Каждый раз, натыкаясь на фильм, на этот эпизод, было удивительно: казалось бы, проходной кадр, длиной в выстрел – всего 4 с половиной секунды, но, почему-то, именно после него становится особенно тревожно – и за Сухова, и за гарем.

Потом появились компьютеры, на которых можно было “препарировать” видео, а в 90-х меня занесло на ТВ и я стал изучать кино – чтобы понимать, как снимать свои сюжеты и как удерживать внимание зрителя.

Тогда-то и возникла мысль – попробовать разобрать этот эпизод, выяснить – что же в нем такого, из-за чего каждый раз я снова начинаю переживать за судьбы героев фильма.

Результаты исследования поразили – открылись и композиционное совершенство кадра, и отточенная продуманность лаконичноой мизансцены.

А недавно дошли руки вернуться к тому разбору и сделать из этого короткий видеоролик.
Надеюсь, вы теперь узнаете и будете любить фильм с новым взглядом на него.

(По лицензионным ограничениям Мосфильма может потребоваться переход на Youtube)

Хронометраж эпизода — 4 секунды 12 кадров.

Эпизод – точный, как выпад каратиста, эмоциональный удар-гвоздь.
Возникло любопытство: ведь не может же быть такого случайно! Если столько трудов потрачено на крохотный, малозаметный эпизод, наверное, стоит присмотреться к фильму — понять, как режиссер, оператор и художник-постановщик добились того, из-за чего мы в снова откладываем все дела, чтобы посмотреть в миллион первый раз «Белое солнце пустыни».
И фильм открыл свои секреты!
Читать далее «Секреты кино. Белое солнце пустыни. Часть #01.»