Курс режиссуры. Белое солнце пустыни. Эпизод “Верещагин”.

Художественные решения, которые разобраны в цикле “Секреты кино”, относятся к подсознательным воздействиям на эмоции зрителя. Мы уже рассматривали приемы, которые применяли Л.Гайдай, Ч.Чаплин, А.Хичкок и другие классики.

Кто-то приходил к этим решениям интуитивно, кто-то – аналитически или эмпирически, привнося в кино опыт работы в театре. В любом случае, их фильмы, их приемы так или иначе глубже “цеплялись” за восприятие зрителя. Эти примы неосознаваемо фиксируются в памяти зрителя, в послевкусии фильма или даже образовывая это послевкусие – а ведь именно оно возвращает нас к фильму, формирует желание пересмотреть, рекомендовать его друзьям, своим детям и т.д.

Мы, конечно же, помним эпизод, когда Верещагин узнает о гибели Петрухи. Читать далее «Курс режиссуры. Белое солнце пустыни. Эпизод “Верещагин”.»

А.Хичкок. Psycho/Психоз. Часть #02.

Приемы подсознательного влияния на зрителя основаны на одной интересной особенности работы нашего глаза.
Если в аудитории задать вопрос: – Какие у вас ассоциации с понятием “Крепко задумавшийся”? – чаще всего в ответах можно услышать варианты образа человека, идущего медленно и опустив голову.

Откуда это взялось? Понаблюдайте за собой. Читать далее «А.Хичкок. Psycho/Психоз. Часть #02.»

Гайдай. Кавказская пленница. Эпизод 02

Комедия «Кавказская пленница», 1966г.
Режиссер — Леонид Гайдай.
Стык двух эпизодов фильма.

В этом выпуске вы увидите прекрасный пример образования метафоры из визуальной рифмы, настоящий мастер-класс такого приема от мэтра комедийного жанра Леонида Гайдая.
А в конце видео узнаете, какой скрытый смысл режиссер заложил в ключевом эпизоде своего известного фильма «Кавказская пленница».

Секреты кино. Белое солнце пустыни. Часть #01.

Этот короткий эпизод из известного всем фильма интриговал с детства, с первого просмотра: Сухов окружен бандитами, басмач предупредительно стреляет из пистолета, находящиеся за ним жены Абдуллы (Зульфия, Лейла, Зухра и так далее) испуганно вскакивают.

Каждый раз, натыкаясь на фильм, на этот эпизод, было удивительно: казалось бы, проходной кадр, длиной в выстрел – всего 4 с половиной секунды, но, почему-то, именно после него становится особенно тревожно – и за Сухова, и за гарем.

Потом появились компьютеры, на которых можно было “препарировать” видео, а в 90-х меня занесло на ТВ и я стал изучать кино – чтобы понимать, как снимать свои сюжеты и как удерживать внимание зрителя.

Тогда-то и возникла мысль – попробовать разобрать этот эпизод, выяснить – что же в нем такого, из-за чего каждый раз я снова начинаю переживать за судьбы героев фильма.

Результаты исследования поразили – открылись и композиционное совершенство кадра, и отточенная продуманность лаконичноой мизансцены.

А недавно дошли руки вернуться к тому разбору и сделать из этого короткий видеоролик.
Надеюсь, вы теперь узнаете и будете любить фильм с новым взглядом на него.

(По лицензионным ограничениям Мосфильма может потребоваться переход на Youtube)

Хронометраж эпизода — 4 секунды 12 кадров.

Эпизод – точный, как выпад каратиста, эмоциональный удар-гвоздь.
Возникло любопытство: ведь не может же быть такого случайно! Если столько трудов потрачено на крохотный, малозаметный эпизод, наверное, стоит присмотреться к фильму — понять, как режиссер, оператор и художник-постановщик добились того, из-за чего мы в снова откладываем все дела, чтобы посмотреть в миллион первый раз «Белое солнце пустыни».
И фильм открыл свои секреты!
Читать далее «Секреты кино. Белое солнце пустыни. Часть #01.»