Теория и практика кино и видео

Физика, эстетика и поэзия монтажа.

Физика, эстетика и поэзия монтажа. Глаз. Первое знакомство.

Для того, чтобы понять работу правил монтажа, нам предстоит небольшой экскурс в анатомию нашего глаза.
Не стоит удивляться такому, казалось бы — совсем не относящемуся к делу — броску от нашей основной темы.
Но ведь есть что-то общее, нерушимо общее, между режиссерами, операторами и зрителями.
Что?
Разумеется — глаз.

А сейчас проведем небольшой эксперимент. Что вы здесь видите?


Рис.1.

Есть какой-то механизм, который безошибочно дает нам ответ — мы видим улыбку.
На лекциях я показываю разные фотографии, на которых нет живых персонажей или даже скульптур, при этом аудитория непременно находит в изображениях лица, иногда совсем неведомые.

Попробуем поискать этот механизм внутри нашего глаза. Итак, наш глаз, знакомьтесь:


Рис.2.

Глаз абсолютно подобен физическому прибору — в нем есть линза (хрусталик), диафрагма (зрачок) и матрица (глазное дно).
Не все мы помним курс школьной биологии, поэтому кратко восстановим в памяти функции наших органов.
Хрусталик отвечает за резкость изображения, меняя под действием глазных мышц свою толщину.

Зрачок регулирует величину светового потока, меняя диаметр входного отверстия. Глазное дно состоит из сложного разветвления окончаний зрительного нерва. Именно здесь происходит «прием» «видеопотока», возникает изображение, которое будет передано глазным нервом в мозг.

За более подробной и научно точной информацией о строении глаза можно обратиться к соответствующей литературе, нам же для понимания законов монтажа достаточно этой упрощенной схемы.

Наше кино начинается в «матрице», стоит понять, из чего она состоит и как работает:

Рис.3.

Матрица состоит из нервных окончаний двух типов — так называемые палочки и колбочки.
Палочки формируют бОльшую часть видимой нашим глазом «картинки», обладают бОльшей светочувствительностью, они формируют черно-белую «картинку». Химические реакции в палочках проще, чем в колбочках, поэтому происходят быстрее. Глазной нерв имеет порог в своей пропускной способности, поэтому для быстрой передачи черно-белая картинка подходит лучше всего — ведь для описания каждого «пикселя» требуется всего лишь один параметр — яркость, а для быстрого распознавания образов в экстренных ситуациях цвет не так важен, как возможность быстро и точно увидеть контуры и характерные особенности.
Колбочки формируют цветное и глубинное зрение, и «умеют» видеть детали. Но их передача требует бОльших ресурсов от глазного нерва, а обработка сигнала — бОльших ресурсов от мозга. Поэтому угол зрения сужается.
Чтобы понять, чем определено такое разделение функций, попробуем еще немного углубиться в биологию.


Продолжение следует…

◄ Предыдущая статья

Поделиться в соц. сетях

Опубликовать в Facebook
Опубликовать в LiveJournal
Опубликовать в Мой Мир
Опубликовать в Одноклассники
Опубликовать в Яндекс

3 thoughts on “Физика, эстетика и поэзия монтажа. Глаз. Первое знакомство.
  • Малый Ю:

    Интрига посеяна. Пытливый разум просит продолжения!

  • Egor:

    Кстати, а есть примеры музыкальных клипов с большим рейтингом и количеством просмотров, где все по науке о глазе и психлогии вопсриятия?

  • Юля:

    Очень интересно.
    Саид, ну где же продолжение?..

Добавить комментарий для Egor Отменить ответ

Ваш e-mail не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

Можно использовать следующие HTML-теги и атрибуты: <a href="" title=""> <abbr title=""> <acronym title=""> <b> <blockquote cite=""> <cite> <code> <del datetime=""> <em> <i> <q cite=""> <strike> <strong>