Опубликовано

Л.Гайдай. Иван Васильевич меняет профессию. Эпизод #01.

Фильм «Иван Васильевич меняет профессию» уже описан неоднократное количество раз и мы, казалось бы, все о нем уже знаем.
Но наша задача — искать «хитрые» приемы и фильм дал несколько хороших поводов пополнить нашу коллекцию.

Оказавшись в царских палатах проныра Жорж Милославский и недалекий управдом Иван Васильевич Бунша устраивают пир — тот самый, где в числе самых исключительных позиций меню громогласно объявлена «Икра заморская, баклажанная».

А теперь вспомним несколько кадров.
Вот управдом Бунша, выпав из советского продуктового аскетизма в царское изобилие, алчно тянется к какой-то невиданной вкуснятине:

Кадр #01.

И мы ждем в следующем кадре кулинарную удачу управдома.

И действительно, следующим кадром — подхватывающее движение крупного плана руки с не по-советски дорогим перстнем…

Кадр #02.

… но достает она — тощенькую кильку из обычной советской консервной банки и, оказывается, это уже рука настоящего Ивана Грозного, который с видимым удовольствием ест несчастную рыбешку!

Кадр #03

Тонкий переход «по движению» — не просто демонстрация умения применить непростой прием сохранения движения на стыке двух кадров. Переход нагружен несколькими смыслами:
— соблюдено неразрывность действия по принципу «а в это время» — не смотря на очевидный парадокс происходящего в двух разных «временах»;
— на рифмованном движении руки сюжет плавно переходит из одного эпизода в другой, получая ускорение, в следующем кадре рука идет вверх, визуально подхватывая сюжет и продолжая повествование;
— подчеркивается еще один парадокс — обычный советский гражданин как царь и царь, как обычный советский гражданин; парадокс подчеркивает комизм происходящего.

Есть еще один нюанс.
Настоящее искусство четко определяется одним неспешным, но точным признаком — оно переживает свою эпоху: о нем будут говорить потомки современников автора.
В этом прекрасном критерии есть существенная уязвимость — уходят контексты времени, в котором было создано произведение, и которые уже необходимо объяснять молодым поколениям зрителей — не заставших советских реалий.

Леонид Иович Гайдай на опыте одного из первых своих фильмов знал, насколько опасны прямые сатирические высказывания в сторону происходящего в стране, и, тем не менее, не упускал случая проявить свой сарказм, проявляя при этом и остроумие, и тонкость игры смыслов.

Советские продуктовые магазины в некоторые периоды имели очень неширокий ассортимент, но баклажанная икра и килька была всегда во всех ее видах.
Вкус кильки откровенно навяз, но, в отсутствии выбора, часто именно она становилась настоящим спасением стола. Именно поэтому консервная банка с незамысловатой рыбешкой и была единственной едой в аскетичном доме героя фильма -молодого инженера Шурика.

И реплика о заморской, но баклажанной икре — это, как раз и есть одно из таких проявлений едкого, хорошо рифмующегося с булгаковским юмором, сарказма Л.Гайдая.

И это всегда вызывало такой же саркастический хохот в залах. Публика одобрительно воспринимала такие шутки, а после фильма к баклажанной икре намертво прилипло определение «заморская», а килька на столе вызывала эпитет «царский обед».

При всей очевидности сатиры, чиновники от кино не имели «прямых улик», придраться было невозможно, и эпизод — со скрипом и боями — но остался в фильме!

Еще одно поступление в копилку киногурманов и киноэстетов.
Царь вышел на балкон:
— Лепота!
В этом кадре режиссер, несомненно, отвесил уважительный — с большим пиететом и фирменным гайдаевским юмором — поклон старшему коллеге, сравните этот кадр с другим — из фильма «Иван Грозный» С.Эйзенштейна:

Кадр #04.
Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован. Обязательные поля помечены *