Теория и практика кино и видео

Монтаж в примерах классиков, Теория

реж Л.И.Гайдай. «Иван Васильевич меняет профессию». Эпизод #02

Эпизод, которому можно дать название «Танцы с разоблачением».
Рассмотрим ключевую часть этого эпизода.
Служка Крамаров лихо танцует вприсядку, рефреном – кадр танцующего Куравлева. Куравлев «разжигает» массовку, действие увеличивается в масштабе.


«Лжецарь» Бунша запрокидывает кубок. Милицейская «Волга» стартует. В следующем кадре стартует машина скорой помощи. Действие ускоряется.

Конница неожиданно разворачивается назад.

«Волга» поворачивает с бульвара на Новый Арбат.

В следующем кадре тот же маневр совершает «Скорая помощь».

Дальше – кадр с вбегающим боярином: — Царь – ненастоящий!

Эпизод длится 2 минуты и каждый раз на лекциях он захватывает зал.
Почему это происходит?

Почему изолированный от фильма эпизод продолжает эмоционально цеплять внимание зрителей?

Посмотрим внимательнее. Первые два кадра с танцорами с увеличением крупности усиливают эмоциональное влияние на зрителя. В кадре с увеличивается масштаб – а значит продолжается усиление эмоции. И вот – ключевой момент! — запрокинутый кубок, запрокинутая голова Бунши.

Кадр останавливается точно в момент, когда должно начаться возвратное движение, «лжецарь» должен лихо стукнуть кубком по столу и крикнуть что-нибудь удалое. Вместо этого – начинающая движение «Волга». Кадр с кубком – как натягиваемая тетива лука, следующий кадр – «Волга», как выпущенная стрела, стремительно стартует, начиная лавину нарастающего движения. Обратите внимание – вектор начинаемого лжецарем движения точно соответствует вектору движения «Волги». Есть ли сомнения в том, что это совпадение неслучайно?

Попробуйте, просто гуляя по городу, найти подходящий локейшн для такой съемки. Ведь куда проще было бы просто показать милицейский экипаж у обычного отделения милиции или погоню из машины, но ведь нет – была найдена эстакада с нужным углом наклона, а машина поставлена именно так, чтобы соответствовала движению предыдущего кадра. Режиссер понимал ценность эпизода, который должен был взвинтить темп финала фильма, чтобы утомленный часовым сидением в зале зритель взбодрился и с новой силой приник к сюжету. Грамотное визуальное решение сделало эпизод безупречным и мощным рывком к финалу.

Обратите внимание на ракурсы съемок:

Сам поворот (конницы, «Волги» и «Скорой помощи») — это ведь и визуальная метафора о неожиданном повороте сюжета.

Еще примечание о том, как щепетилен режиссер в деталях — ведь во всех трех кадрах есть церкви, они подобны. Может в случае полевых съемок это были декорации, может был найден подходящий ракурс к уже существующему объекту, но в обоих случаях — ведь большая работа была проделана.

Но все это усиливает визуальную рифму трех панорам.

Троекратный повтор, визуальная рифма ускоряют действие, как пороховой двигатель ракеты, мы стремительно двигаемся дальше!

Последовательность согласованных по движению кадров раскручивает действие, как праща. Чтобы метнуть снаряд, праща должна вовремя и точно остановиться. Эту функцию выполняет кадр с вбегающим (сохраняя поступательное движение предыдущего кадра) и останавливающимся (но с крупным планом решительного взгляда) боярином, который метает в зрителя (сопереживающего героям) разоблачающую и обвиняющую фразу:

- ЦАРЬ!!! НЕНАСТОЯЩИЙ!!!

И все это — под музыку Александра Зацепина!

Вы ведь уже захотели пересмотреть фильм?

Сделайте это не откладывая!

◄ Предыдущая статья         Следующая статья ►

Поделиться в соц. сетях

Опубликовать в Facebook
Опубликовать в LiveJournal
Опубликовать в Мой Мир
Опубликовать в Одноклассники
Опубликовать в Яндекс

3 thoughts on “реж Л.И.Гайдай. «Иван Васильевич меняет профессию». Эпизод #02

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

Можно использовать следующие HTML-теги и атрибуты: <a href="" title=""> <abbr title=""> <acronym title=""> <b> <blockquote cite=""> <cite> <code> <del datetime=""> <em> <i> <q cite=""> <strike> <strong>